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火炉围拥两粒砂

浮夸演技和幽默片段放在如今就变成了喜剧片。数数有多少梗吧:电视机接收信号(《午夜逃亡》),雨夜的洋娃娃(《死寂》),连接时空的墙壁(《怪奇物语》),异次元旅行的孩子(《潜伏》)》...娃娃音神婆很好笑

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用夸张荒诞的手法,非严肃地,去讨论司法制度的诟病及律师的职业规则与道德困境的冲突这些很老的话题,竟有种别样的新意。最后的一段开庭陈词的倒戈咆哮,虽过于理想化,片中作为律师对法律的解构是粗浅的,但仍让人热血沸腾。不断想着自杀的法官老头和神经病搭档都很加分。go还是god,这是个问题。

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猜剧情在观影过程中是一种乐趣,日韩A级一区二区三区无码尤其对这种剧情比较复杂的电影,即使猜不到。

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在餐厅,女歌星与deaf儿子、丈夫间的戏:女歌星“观看”聋人儿子边讲边比划的手语(他口语模糊不清),丈夫不断向她发问,用“声音”的语言打断她的观看。他分散了她的注意力,但她不想把注意力放在他身上,想继续“观看”儿子说话。在镜头的切换中母亲和儿子持续着交流(讲述-倾听)、对视,只有在一小段时间儿子向她老公投去了目光,在给丈夫的特写里,他表现出听不懂/看不出的神情,他不能进入这段对话,因为他不仅听不懂——还看不懂。在两者之间,他成为一个堵塞物,被排除在交流外,也切断了影像打造出的倾听的沉浸。